跳到主要內容

論鬼島台灣的演藝水平(支持李敖狀告小S)

看李敖狀告小S,
實乃大快人心之舉。
這些演藝人員,
以吐槽為業,
就以為自己什麼都能批評了。

他們本就是一群不成材的演藝蛔蟲。
台灣的藝人有演藝專業嗎?

不要講歐美啦。
看看日韓就好了。
我們,
扭屁股扭不過少女時代、
跳舞跳不過AKB48、
吐槽吐不過「男女糾察隊」。

人家那才叫專業,才叫娛樂。
至少我們笑得出來。

你可以說日本的綜藝節目是套招的,
可是台灣綜藝節目不也是腳本,
通通都是假的啦!不要騙了!
那是因為演藝做假不犯法,因為這是你們的吃飯傢伙;
所以職棒選手才會怨嘆自己入錯了行。
我們連作假,都做得比別人難看。
連個搞笑的綜藝節目,都讓我們苦笑,
永遠也趕不上世界水平。

小S愛酸別家藝人,那就算了;
可就算自家藝人也不好受,陳漢典就是最明顯的例子。
在康熙來了,陳漢典一跟小S對上,
就像羚羊看到獅子,怕得要死,
完全不敢吐槽,也毫無笑點。
比之男女糾察隊的「吐槽大排行」,
不論輩分,一律吐槽、沒大沒小,有趣極了,
台灣的節目能看嗎?

陳漢典老是以一副小職員遇到董事長的驚懼,
看到小S就不敢出聲,
這不跟死老百姓在職場的遭遇一樣嗎?
這種毫無娛樂性的垃圾節目還能在電視上播,
是要題醒小老百姓明天還是要上班是吧?
演藝圈就是你們通吃是吧,
不管再怎麼爛,我們還是不得不看是吧?
放眼全世界,哪有那麼「閒」的演藝圈。
李敖說得對:你們「太霸道了」!

台灣人還能接受這種節目,
這種節目還能長壽下去。
就代表,
臺灣人文化水平海溝級就算了,
連娛樂水平竟也是潛艇級的,亦可悲也。

留言

從容而就寫道…
作者已經移除這則留言。
匿名表示…
李敖新聞~
小S的先生揚言不惜賣房子捍衛老婆,李敖反問:「那無殼蝸牛怎麼辦?沒房子就不能保護老婆嗎?」他還笑說,要為全天下無殼蝸牛的老公同聲一嘆;另一方面,他更想知道「不靠老爸就有錢、不靠老婆能成名」的年輕人是怎麼奮鬥的,他非常好奇這樣的年輕人故事。
對於小S的丈夫許雅鈞說要賣房子為老婆討公道,李敖認為,「保護老婆跟賣房子什麼關係,可是可以表達你愛老婆,就像我說的,看看李敖,所有財產都全給老婆,可以查立法院公報,請你(許雅鈞)今天開始過戶,財產過戶給徐媽媽的女兒,小S。」

李敖認為,難道不賣房子就不能保護老婆?那麼多的無殼蝸牛怎麼辦?「證明講這個話的人邏輯有問題。」
更有網友酸小S先生說「賣爸爸的房子幫老婆出氣,真男人」、「帝寶是誰買的」。
李敖今天一早表示,告小S誹謗的狀子已經寫好,今天會委由律師提告。他說,外界以為他是不滿小S誹謗他的「審美標準」,竟說他暗戀張蘭,但其實他的提告和審美標準無關,而是要控告小S汙衊他的人格,因為小S說他追求不成而批評張蘭,「我李敖是這樣的人嗎?會因追求不成而批評別人嗎?」
他生氣的說,一個男人如果因為追求女性不成,就批評對方、報復對方,是非常沒有人格的事;小S的說法,嚴重誹謗他的人格。他更強調,開玩笑不能亂開,「不可以拿別人的人格開玩笑,就像你不能拿女人的貞操開玩笑!」
「如果我暗戀她求歡不遂,或者憤而行兇,還是開始罵張蘭,那就是我人格有問題啦,她(小S)的玩笑開得,你們親眼看到了,她在她的節目裡面損了多少人,別人不敢吭氣。」

這個網誌中的熱門文章

電影版,詐欺獵人,台灣沒人看得懂

08年電影版的詐欺獵人,是山下智久演的電影。 是很典型的日本偶像劇。 但是想不到,原本的偶像劇拍成電影之後,卻用很文學的手法來包裝, 導致大家都看不懂。我在網路上查了很久,發現沒人看得懂劇本的精神, 除了只會喊山下智久很帥,說到內容,只表示電影太沉悶,根本是個災難。 原因無它,迷哥迷妹與粉絲們根本毫無文化, 會去看這種偶像電影的,又剛好是這種文化貧血的落魄青年。 可悲啊!這是文化沙漠中的落魄青年的可悲,不是我的可悲! 我現在就以文學博士的眼光帶領大家深入淺出,開點見識, 對於文學,不再像盲人戴墨鏡,夜半騎機車。 故事很簡單,主角黑崎小時候為詐騙集團所害,家破人亡。 長大後黑崎以詐騙那些詐騙集團為業,以為報復。 桂木是詐騙集團的大頭目,現在卻變成賣情報給黑崎,讓黑崎能夠去整這些詐騙集團。 其實桂木就是當年導致黑崎家破人亡的詐騙一員。 電影版裡黑崎已經知道桂木就是他的仇人。 而整部電影就是在講黑崎要怎麼走,他要不要報仇嗎?要怎樣報仇?其它黑崎跟詐騙集團的對戰,不是重點。 電影一開頭便用日文引用了莎士比亞的句子: 人不過是行走的影子。 Life's but a walking shadow 出自劇本馬克白 Macbeth。 文化草包的台灣人一定連這句都看不懂。 這是在說人生像泡影,人生如夢,沒有意義。在西方被無數作家引用過。 另一樣大家看不懂的是桂木跟黑崎拿著刀在玩凱薩的cosplay。 他們兩個在排演莎士比亞的劇本凱薩大帝(Caesar)。 凱薩是遭人暗殺的,他在元老院遭刺,當他看到私生子普魯塔斯也在刺殺者當中, 凱薩便不再反抗,只說了:「普魯塔斯,還有你!」Et tu, Brute? 便倒下。 Et tu, Brute? 是桂木常講的一句,他要說的就是凱薩遭背叛, 是因為他相信別人,竟然他的兒子也背叛他。正像他跟黑崎的關係。 黑崎一家受騙,黑崎長大要騙回來。而桂木是仇人,黑崎為了報仇竟要跟仇人合作。 黑崎沒忘記這個仇人,他隨時可能出賣黑崎,反之桂木也可能出賣黑崎。 在詐騙的世界裡,沒有任何人可以相信, 包括親近的人,黑崎已無家人,舉目無親,又無人可信,黑崎的世界是孤單的。 一場場凱薩的cosplay就是要詮釋這種關係,可惜...

史威夫特論文章

史威夫特 Jonathan Swift 論文章風格有曰:「最適合的字用在對的位置。」 出自"Letter to a Young Gentleman Lately Entered Into Holy Orders" (1721). When a man's thoughts are clear, the properest words will generally offer themselves first, and his own judgment will direct him in what order to place them so as they may be best understood. 表面上說法看起來大類福樓拜所說「 最適合的字 」。 但細節上可能有所不同。 寫文章實在就是球員兼裁判的一樣功夫, 藝術是獨斷獨行的, 作者對自己的文章好壞,必然先有一套判斷標準, 必須先過自己這一關,然後才是考慮讀者的理解能力。 就感覺上看史威夫特似乎更重讀者的理解, 而福樓拜的用字是要說服自己。 這是作者的兩難, 但有時讀者程度太差, 你寫什麼他都不會了解, 此時,文章何仿符合自己的審美觀就好。 審美觀的高明一直是藝術家的必備條件。

托爾斯泰被你一寫,不要說「平反」了,求求你讓放過他吧!(台灣文化水平低落可見一斑)

8月20日聯合副刊上有向明一篇 「托爾斯泰也要『平反』」 。 比我的文章 「托爾斯泰百年孤寂」 晚了半年。 講的確是同一件新聞。 這篇文章大家可以去看,除了扯到徐志摩等等人物外, 文章的其他內容,根本只是當時紐約時報那篇報導的整理。 這種文章也要上副刊? 上網也、下載也、剪下也、貼上也; 滿街都是平板啊、滿街都是iPhone啊, 資訊那麼發達,這種文章根本寫到維基百科去就算了, 實在不用寫到報紙塞版面。 卻絲毫不給年輕人機會。